Записи с меткой «ковры»

Как выбрать ковёр ручной работы

В России наиболее масштабно изготовлением ручных ковров занимаются в Республике Дагестан. Ручное ковроткачество — это наиболее распространенный и один из древнейших видов декоративно-прикладного искусства Дагестана. На территории Дагестана нет такого уголка, где бы не ткали различные виды ковровых изделий. Но особенно прославились мастерством исполнения, красотой узоров и цветовых сочетаний высокохудожественные Санаторий Озеро Белое ковры табасаранских мастериц. Искусство ковроделия в Дагестане, как традиционный промысел, уходит своими корнями в глубину столетий. Сведения ученых-исследователей и результаты археологических раскопок показывают, что жители Дагестана еще в эпоху бронзы занимались прядением и ткачеством.

Обнаруженные во многих женских погребениях каменные, глиняные, костяные пряслицы подтверждают это.
В могильниках периода II тыс. до н. э. встречаются фрагменты различных изделий домашнего обихода, сотканных на ткацком станке из шерстяной или растительной пряжи. Секреты ковроткачества передаются из поколения в поколение, от матери к дочке, оттачиваются и совершенствуются узоры и композиции. В XII в. Дагестан превращается в важнейший центр экономики, торговли и художественной культуры Кавказа. Торговые связи со странами Переднего Востока и Средней Азии способствовали появлению ковровых изделий культового назначения (намазлыки, молитвенные коврики). Дербент, который в тот период был крупным торговым городом на Каспии, славился красками, добываемыми из трав, кустарников, которыми окрашивали шерстяные нитки. Здесь получило широкое распространение выращивание естественного красителя — марены. После многих веков развития этого вида искусства, уже в XIX в., по мнению ученых-исследователей, сформировались самобытные центры ковроткачества среди табасаранцев, в некоторых селах лезгин, аварцев, даргинцев, кумыков, лакцев сосредоточенные в Южном, Центральном и Северном Дагестане.

Ковроткачество получило благоприятную почву для своего развития в 20-30-х годах прошлого столетия, когда на базе объединения мастериц-одиночек были созданы более десяти артелей в населенных пунктах Ушниг, Халаг, Кандик, Межгюль, Ляхля, Чере, Чиликар, Тураг, Хучни, Микрах, Рукель, Кабир, и Ортосталь. Производство охватывает также близ лежащие населенные пункты. Дагестанские ковры ручной работы носят национальный характер и высоко ценятся, как семейные реликвии. Они отличаются высокой прочностью, долговечностью (средний срок эксплуатации ковров — около 250-300 лет), возможностью изначального выбора цветовой гаммы, плотности, высоты ворса, неповторимостью цветовой гаммы и композиционных решений, многообразием рисунков и размеров. Ковры, как произведения нестареющего и вечно молодого самобытного искусства, сохранили традиции и технологию выработки от далекого прошлого до наших дней. Они находят широкое применение для украшения интерьера жилья и общественных помещений, хорошо гармонируют с любой мебелью, придают помещению обжитой вид.
Ковровое искусство дагестанских народов многообразно и богато.

Уже упомянутые дагестанские ковры можно встретить в музеях Нью-Йорка, Парижа, Монреаля, Осаки, Лейпцига, Милана, Токио, Брно, Измира и других городов. По своему качеству дагестанские ковры не уступают лучшим мировым образцам. Они являются постоянными экспонатами на международных и отечественных ярмарках и выставках, где удостоены почетных дипломов и золотых медалей: в Брюсселе (Бельгия, 1958 г.) и Лепцигской выставке-ярмарке (ГДР, 1967 г.). Ковры вошли в мировой каталог под названиями "Табасаран", "Дербент", "Ахты", "Микрах". В качестве вложения денежных средств ковры занимают 15-е место, сразу между антикварной мебелью и старыми гравюрами. Самый дорогой ковер в мире был продан на Лондонском аукционе в 1928-м году, это персидский ковер из Исфахана, XVI века. Современные ковры предлагаются практически в любых расцветках и формах — так что вы сможете создать и подчеркнуть любое пространство в доме. Устаревшие рассуждения о том, что ковры аккумулируют пыль и вызывают аллергию — это миф. Ни одно авторитетное исследование не подтвердило эту теорию. Напротив, согласно данным шведских ученых, ковер притягивает пыль и не дает ей подниматься в воздух. При этом ковер требует уборки не чаще, чем 1-2 раза в неделю.

С любых же гладких поверхностей (паркет, ламинат, линолеум) пыль мгновенно поднимается в воздух — и вызывает аллергию. Исследования доказали: ковры — улучшают качество воздуха в доме! Они притягивают пыль, абсорбируют ее. При этом ковер сам по себе не является источником пыли. Пыль в доме появляется в результате жизнедеятельности жильцов, домашних животных, приносится извне. Ковер же притягивает пыль внутрь ворса и не дает ей подниматься в воздух. И значит — аллергенов в воздухе становится намного меньше. Помимо прочего, в сложное время эпидемий гриппа, не стоит забывать, что пыль может стать катализатором заболевания. И ковер, который блокирует пыль на небольшой высоте и не дает ей подняться выше — служит надежным защитником, сохраняя не только тепло ног, но и здоровье. Материал, из которого сделан ваш ковер, может быть любым, все дело в личных предпочтениях.
Дорогие ковры из шелковой нити лучше сохранятся на стенах, а современный синтетический ковер будет долго служить вам в местах, где другие ковры будут быстро изнашиваться. Традиционный выбор россиян — "поменьше синтетики, побольше шерсти" тоже основан на предрассудках. Когда-то и впрямь синтетические материалы уступали натуральным. Но с тех пор ковровые покрытия стали намного совершеннее. Современные пропитки и обработка материалов делают синтетический ковер практически универсальным. Он легче чистится, дольше сохраняет прекрасный внешний вид. И его тепловые характеристики мало чем отличаются от шерстных ковров. Но в отличие от шерстяных ковров, которые со временем сами начинают становиться источником пыли (за счет износа натуральных волокон), синтетические ковры прослужат дольше и самое главное — чище.

Современный ковер может очищать и дезинфицировать воздух в доме! Да, частицы пыли остаются в ковре и не поднимаются в воздух. Концентрация пыли в воздухе, которым вы дышите, уменьшается, и это помогает снизить аллергические реакции и риск заболеть респираторными болезнями, такими как грипп, например. Давно устарело мнение, что аллергикам и астматикам ковры не рекомендованы. Раньше для производства ковров, действительно, использовались только шерсть и хлопок. Это способствовало тому, что ковер долго накапливал пыль, а потом "отдавал" её обратно. Но не будем сейчас останавливаться на том, что ковры требуют чистки время от времени. Тем более, что современные технологии предоставили производителям ковров уникальные материалы, безопасные для чувствительных людей, с антибактериальными покрытием и грязеотталкивающими пропитками. С уверенностью можно сказать, что современные ковры успешно препятствуют размножению микроорганизмов в доме.

Именно поэтому ковер — идеальное покрытие для детской комнаты. Помимо заботы о дезинфекции, он заботится и о безопасности ребенка! Ведь детская жизнь полна беготни, игр и, увы, неизбежных падений. Мягкий ковер, все же лучше подходит для активных игр и падений, чем самый красивый и дорогой паркет или, к примеру, ламинатные покрытия. Даже для самых маленьких детишек — ковер станет логичным продолжением манежа — таким же мягким и теплым. Малыш будет развиваться быстрее, потому что площадь его путешествий станет больше.
А еще ковер — вдобавок к мягкости и безопасности с тех давних пор заботится о сохранении домашнего тепла. По нему можно ходить босиком, не боясь застудить ноги и заболеть. И в детской всегда можно будет обойтись без тапочек и носочков.

Всего комментариев:
0

Ковры и ковровые покрытия в России

В России наиболее масштабно изготовлением ручных ковров занимаются в Республике Дагестан. Ручное ковроткачество — это наиболее распространенный и один из древнейших видов декоративно-прикладного искусства Дагестана. Санаторий Берёзки на территории Дагестана нет такого уголка, где бы не ткали различные виды ковровых изделий. Но особенно прославились мастерством исполнения, красотой узоров и цветовых сочетаний высокохудожественные ковры табасаранских мастериц. Искусство ковроделия в Дагестане, как традиционный промысел, уходит своими корнями в глубину столетий. Сведения ученых-исследователей и результаты археологических раскопок показывают, что жители Дагестана еще в эпоху бронзы занимались прядением и ткачеством. Обнаруженные во многих женских погребениях каменные, глиняные, костяные пряслицы подтверждают это.

В могильниках периода II тыс. до н. э. встречаются фрагменты различных изделий домашнего обихода, сотканных на ткацком станке из шерстяной или растительной пряжи. Секреты ковроткачества передаются из поколения в поколение, от матери к дочке, оттачиваются и совершенствуются узоры и композиции. В XII в. Дагестан превращается в важнейший центр экономики, торговли и художественной культуры Кавказа. Торговые связи со странами Переднего Востока и Средней Азии способствовали появлению ковровых изделий культового назначения (намазлыки, молитвенные коврики). Дербент, который в тот период был крупным торговым городом на Каспии, славился красками, добываемыми из трав, кустарников, которыми окрашивали шерстяные нитки. Здесь получило широкое распространение выращивание естественного красителя — марены.

После многих веков развития этого вида искусства, уже в XIX в., по мнению ученых-исследователей, сформировались самобытные центры ковроткачества среди табасаранцев, в некоторых селах лезгин, аварцев, даргинцев, кумыков, лакцев сосредоточенные в Южном, Центральном и Северном Дагестане. Ковроткачество получило благоприятную почву для своего развития в 20-30-х годах прошлого столетия, когда на базе объединения мастериц-одиночек были созданы более десяти артелей в населенных пунктах Ушниг, Халаг, Кандик, Межгюль, Ляхля, Чере, Чиликар, Тураг, Хучни, Микрах, Рукель, Кабир, и Ортосталь. Производство охватывает также близ лежащие населенные пункты. Дагестанские ковры ручной работы носят национальный характер и высоко ценятся, как семейные реликвии.

Они отличаются высокой прочностью, долговечностью (средний срок эксплуатации ковров — около 250—300 лет), возможностью изначального выбора цветовой гаммы, плотности, высоты ворса, неповторимостью цветовой гаммы и композиционных решений, многообразием рисунков и размеров. Ковры, как произведения нестареющего и вечно молодого самобытного искусства, сохранили традиции и технологию выработки от далекого прошлого до наших дней. Они находят широкое применение для украшения интерьера жилья и общественных помещений, хорошо гармонируют с любой мебелью, придают помещению обжитой вид. Ковровое искусство дагестанских народов многообразно и богато. Уже упомянутые дагестанские ковры можно встретить в музеях Нью-Йорка, Парижа, Монреаля, Осаки, Лейпцига, Милана, Токио, Брно, Измира и других городов. По своему качеству дагестанские ковры не уступают лучшим мировым образцам. Они являются постоянными экспонатами на международных и отечественных ярмарках и выставках, где удостоены почетных дипломов и золотых медалей: в Брюсселе (Бельгия, 1958 г.) и Лепцигской выставке-ярмарке (ГДР, 1967 г.). Ковры вошли в мировой каталог под названиями «Табасаран», «Дербент», «Ахты», «Микрах».

Всего комментариев:
0

Изготовление ковровых покрытий

Ковёр — плотное тканое изделие из пряжи различного рода (или синтетическая его имитация), употребляемое для покрытия полов, стен, иногда других поверхностей в помещении (столов, диванов и т. п.) в декоративных или утеплительных целях. Санаторий Пушкино Ковер — одно из древнейших изобретений для декорирования и утепления любого дома: от юрты кочевого племени до роскошного дворца в барочном стиле. На протяжении многих веков ковер был не только символом достатка, но и предметом искусства, поскольку для его выделки требовался кропотливый ручной труд.

По характеру узоров и технике исполнения все ковры можно разделить на три основные группы: ворсовые, безворсовые и войлочные. Основу узора дагестанских ковров составляет геометрический орнамент, изображающий символические силуэты животных, птиц и растительности из окружаюшей природы и быта. В настоящее время изготавливаются ковры с изображением всевозможных рисунков, портретов, пейзажей, памятников архитектуры, исторических личностей и возможностью переноса практически любого изображения с фотографии на ковер. Им присуще контрастное сочетание теплых и холодных тонов, обведённых контурным цветом, что придает узору четкую выразительность и изысканность.

Своеобразен процесс создания узора, сложна техника исполнения ковров. Это требует от ковровщиц высокой квалификации, тонкого вкуса, индивидуального мастерства, завидного терпения и усидчивости, поскольку работа выполняется в сидячем и полусогнутом положении. Многие опытные мастерицы, не имея перед собой технического рисунка, но зная схему построения узора ковра, выполняют его по памяти. Едва касаясь нитей основы руками, мастерица за рабочий день вяжет около 7-8 тысяч узлов, потратив на каждый узел в среднем около 2 секунд. В зависимости от назначения каждый ковер имеет своеобразную структуру ткани, рисунок и колорит. С изобретением анилиновых красителей в XIX веке — ковровое производство пережило настоящий бум. Ковры резко упали в цене, повысилась конкуренция.

Вековую гегемонию Персии начали теснить Турция, Китай и даже Европа. Но самые лучшие ковры, например из шелковых нитей — по-прежнему весьма дороги. Сегодня анилиновые краски постепенно вытесняются полимерными и синтетическими, которые не нуждаются в закреплении и не линяют. Самое современное, третье поколение красителей — хромовые. По свойствам они практически неотличимы от натуральных, но не такие сочные по цвету. Тем не менее, современные технологии позволили уравнять качество синтетических ковров с классическими шерстяными. При том, что синтетические ковры серьезно выигрывают в эксплуатации: за ними проще ухаживать. В зависимости от технологии производства и способа закрепления пряжи на основе выделяют следующие типы ковров: тканые, плетеные, войлочные, тафтинговые (от английского tuft — «растить пучками») и иглопробивные.

Иглопробивное и тафтинговое производства скоростные, автоматизированные, дешевые. Процесс изготовления тканых ковров значительно медленнее и сложнее. Имитируя традиционную ручную работу, тканые ковры ощутимо дороже тафтинговых и иглопробивных. Они представляют собой плоские текстильные изделия, состоящие из двух перекрещивающихся систем нитей: продольных и поперечных. Тканый ковер принципиально не имеет ворса. В отличие от тканых плетеные ковры изготавливают так: на тканевой (хлопковой, шерстяной или, допустим, джутовой) основе вяжут узелки из пряжи. Получается ворс. Каждый узелок завязывается отдельно, благодаря чему обеспечивается возможность получать абсолютно любые узоры. Еще один вид ковров — редко встречающиеся валяные (войлочные) ковры — пожалуй, самые древние изделия, изготавливающиеся из шерсти. Их применяют в качестве теплоизоляционных напольных покрытий. Ковры различаются также по текстуре ворса, который может быть петлевым или разрезным. Разрезной ворс получается, если петли разрезать или подстричь. Он менее прочен, чем петлевой. Но зато выглядит изящнее. Причем в одном ковре могут быть и петли, и разрезной ворс. Самым простым ковром является петлевой одноуровневый: все петли имеют одинаковую высоту и не разрезаны. Это идеальное решение для оживленных офисов и помещений, в частности для лестниц.

Неразрезанные петли устойчивы к износу. Если сделать петли разной высоты, то получится петлевой многоуровневый ковер с рельефом. Однако даже на коротком разрезном ворсе остаются следы шагов и грязь, что требует гораздо большего внимания и ухода. Переставлять на таком ковре стулья или столы, конечно, не рекомендуется. Поэтому не стоит прельщаться мягкостью длинного ворса, если ковер предназначен для помещения, где собирается много людей. Таким образом, длинный ворс больше подходит для спален, детских, домашних кабинетов, а короткий, наоборот, — для гостиных, столовых и холлов.

Всего комментариев:
0

Ковры ручной работы

В России наиболее масштабно изготовлением ручных ковров занимаются в Республике Дагестан. Ручное ковроткачество — это наиболее распространенный и один из древнейших видов декоративно-прикладного искусства Дагестана. На территории Дагестана нет такого уголка, где бы не ткали различные виды ковровых изделий. Но особенно прославились мастерством исполнения, красотой узоров и цветовых сочетаний высокохудожественные санаторий Подмосковье ковры табасаранских мастериц. Искусство ковроделия в Дагестане, как традиционный промысел, уходит своими корнями в глубину столетий. Сведения ученых-исследователей и результаты археологических раскопок показывают, что жители Дагестана еще в эпоху бронзы занимались прядением и ткачеством. Обнаруженные во многих женских погребениях каменные, глиняные, костяные пряслицы подтверждают это. В могильниках периода II тыс. до н. э. встречаются фрагменты различных изделий домашнего обихода, сотканных на ткацком станке из шерстяной или растительной пряжи. Секреты ковроткачества передаются из поколения в поколение, от матери к дочке, оттачиваются и совершенствуются узоры и композиции.

В XII в. Дагестан превращается в важнейший центр экономики, торговли и художественной культуры Кавказа. Торговые связи со странами Переднего Востока и Средней Азии способствовали появлению ковровых изделий культового назначения (намазлыки, молитвенные коврики). Дербент, который в тот период был крупным торговым городом на Каспии, славился красками, добываемыми из трав, кустарников, которыми окрашивали шерстяные нитки. Здесь получило широкое распространение выращивание естественного красителя — марены. После многих веков развития этого вида искусства, уже в XIX в., по мнению ученых-исследователей, сформировались самобытные центры ковроткачества среди табасаранцев, в некоторых селах лезгин, аварцев, даргинцев, кумыков, лакцев сосредоточенные в Южном, Центральном и Северном Дагестане. Ковроткачество получило благоприятную почву для своего развития в 20-30-х годах прошлого столетия, когда на базе объединения мастериц-одиночек были созданы более десяти артелей в населенных пунктах Ушниг, Халаг, Кандик, Межгюль, Ляхля, Чере, Чиликар, Тураг, Хучни, Микрах, Рукель, Кабир, и Ортосталь.

Производство охватывает также близ лежащие населенные пункты. Дагестанские ковры ручной работы носят национальный характер и высоко ценятся, как семейные реликвии. Они отличаются высокой прочностью, долговечностью (средний срок эксплуатации ковров — около 250-300 лет), возможностью изначального выбора цветовой гаммы, плотности, высоты ворса, неповторимостью цветовой гаммы и композиционных решений, многообразием рисунков и размеров. Ковры, как произведения нестареющего и вечно молодого самобытного искусства, сохранили традиции и технологию выработки от далекого прошлого до наших дней. Они находят широкое применение для украшения интерьера жилья и общественных помещений, хорошо гармонируют с любой мебелью, придают помещению обжитой вид. Ковровое искусство дагестанских народов многообразно и богато. Уже упомянутые дагестанские ковры можно встретить в музеях Нью-Йорка, Парижа, Монреаля, Осаки, Лейпцига, Милана, Токио, Брно, Измира и других городов. По своему качеству дагестанские ковры не уступают лучшим мировым образцам. Они являются постоянными экспонатами на международных и отечественных ярмарках и выставках, где удостоены почетных дипломов и золотых медалей: в Брюсселе (Бельгия, 1958 г.) и Лепцигской выставке-ярмарке (ГДР, 1967 г.). Ковры вошли в мировой каталог под названиями "Табасаран", "Дербент", "Ахты", "Микрах". В качестве вложения денежных средств ковры занимают 15-е место, сразу между антикварной мебелью и старыми гравюрами. Самый дорогой ковер в мире был продан на Лондонском аукционе в 1928-м году, это персидский ковер из Исфахана, XVI века. Современные ковры предлагаются практически в любых расцветках и формах — так что вы сможете создать и подчеркнуть любое пространство в доме. Устаревшие рассуждения о том, что ковры аккумулируют пыль и вызывают аллергию — это миф.

Ни одно авторитетное исследование не подтвердило эту теорию. Напротив, согласно данным шведских ученых, ковер притягивает пыль и не дает ей подниматься в воздух. При этом ковер требует уборки не чаще, чем 1-2 раза в неделю. С любых же гладких поверхностей (паркет, ламинат, линолеум) пыль мгновенно поднимается в воздух — и вызывает аллергию. Исследования доказали: ковры — улучшают качество воздуха в доме! Они притягивают пыль, абсорбируют ее. При этом ковер сам по себе не является источником пыли. Пыль в доме появляется в результате жизнедеятельности жильцов, домашних животных, приносится извне. Ковер же притягивает пыль внутрь ворса и не дает ей подниматься в воздух. И значит — аллергенов в воздухе становится намного меньше. Помимо прочего, в сложное время эпидемий гриппа, не стоит забывать, что пыль может стать катализатором заболевания. И ковер, который блокирует пыль на небольшой высоте и не дает ей подняться выше — служит надежным защитником, сохраняя не только тепло ног, но и здоровье. Материал, из которого сделан ваш ковер, может быть любым, все дело в личных предпочтениях. Дорогие ковры из шелковой нити лучше сохранятся на стенах, а современный синтетический ковер будет долго служить вам в местах, где другие ковры будут быстро изнашиваться. Традиционный выбор россиян — "поменьше синтетики, побольше шерсти" тоже основан на предрассудках. Когда-то и впрямь синтетические материалы уступали натуральным. Но с тех пор ковровые покрытия стали намного совершеннее. Современные пропитки и обработка материалов делают синтетический ковер практически универсальным. Он легче чистится, дольше сохраняет прекрасный внешний вид. И его тепловые характеристики мало чем отличаются от шерстных ковров. Но в отличие от шерстяных ковров, которые со временем сами начинают становиться источником пыли (за счет износа натуральных волокон), синтетические ковры прослужат дольше и самое главное — чище.

Современный ковер может очищать и дезинфицировать воздух в доме! Да, частицы пыли остаются в ковре и не поднимаются в воздух. Концентрация пыли в воздухе, которым вы дышите, уменьшается, и это помогает снизить аллергические реакции и риск заболеть респираторными болезнями, такими как грипп, например. Давно устарело мнение, что аллергикам и астматикам ковры не рекомендованы. Раньше для производства ковров, действительно, использовались только шерсть и хлопок. Это способствовало тому, что ковер долго накапливал пыль, а потом "отдавал" её обратно. Но не будем сейчас останавливаться на том, что ковры требуют чистки время от времени. Тем более, что современные технологии предоставили производителям ковров уникальные материалы, безопасные для чувствительных людей, с антибактериальными покрытием и грязеотталкивающими пропитками. С уверенностью можно сказать, что современные ковры успешно препятствуют размножению микроорганизмов в доме.

Именно поэтому ковер — идеальное покрытие для детской комнаты. Помимо заботы о дезинфекции, он заботится и о безопасности ребенка! Ведь детская жизнь полна беготни, игр и, увы, неизбежных падений. Мягкий ковер, все же лучше подходит для активных игр и падений, чем самый красивый и дорогой паркет или, к примеру, ламинатные покрытия. Даже для самых маленьких детишек — ковер станет логичным продолжением манежа — таким же мягким и теплым. Малыш будет развиваться быстрее, потому что площадь его путешествий станет больше.

А еще ковер — вдобавок к мягкости и безопасности с тех давних пор заботится о сохранении домашнего тепла. По нему можно ходить босиком, не боясь застудить ноги и заболеть. И в детской всегда можно будет обойтись без тапочек и носочков.

Всего комментариев:
0

История появления ковров

С давних пор люди украшали жилище коврами. Простые, тканые вручную и плотные куски связанной материи служили не только декоративным целям, но и свидетельствовали о достатке хозяев, а главное — служили надежным способом защиты от холода. Санаторий Энергия Первые в истории тканые картины, изготовленные в технике ковров, датируют XVI—XI веками до н. э. Их нашли в гробнице Тутмоса IV, эпохи Нового Царства. А найденная в Бен-Хассане фреска (X век до н. э.) скрывала самое древнее в истории изображение процесса изготовления ковров. В культуре кочевых народов ковры получили особое признание и стали широко распространяться по ареалам обитания племен, живущих в легких домах, юртах. Рождение ковра в среде кочевых народов было обусловлено самим их бытом. В резко континентальном климате знойные дни с температурой до +40 °C сменяются холодными ночами (до 0 °C).

Самый древний из сохранившихся ковров был создан в V в. до н. э. Археологи обнаружили его в знаменитом Пазарыкском кургане на Алтае, и теперь он хранится в Эрмитаже. Соткан этот ковер был, вероятно, в Ассирии, что указывает на весьма широкое распространение ковроткачества уже в то далекое время. Пазарыкский ковер украшен лаконичным орнаментом с ярко выраженными антропоморфными и зооморфными элементами (всадники на лошадях). Ясно, что этот вид покрытия служил не только украшением, но и хранителем ценной информации. Нелишне отметить хорошую сохранность изделия — при правильном хранении ковры могут жить не одну сотню и даже тысячу лет.

История ковров насчитывает не одну тысячу лет, и поэтому, естественно, в ковроткачестве были свои периоды расцвета и упадка. Зачастую ковер можно было читать как книгу (сравните с европейской культурой фресок!). Ислам, запрещавший изображение живых творений Аллаха, диктовал свои суровые, аскетичные правила: с ковров исчезли птицы, верблюды, лошади. Ислам стал доминирующей религией на Востоке. И орнаменты ковров заговорили языком символов и абстракций, превратились в тканое выражение Корана. Таким образом, персидский ковер для посвященного — книга о строении мироздания. Цвет ковра так же мог рассказать о многом. Самые ранние сельджукские ковры найдены в столице сельджуков, городе Конье. Они просты и грубы, с четким геометрическим орнаментом.

На коврах изображены птица или зверь — отличительные племенные знаки, которые были у многих тюркских племен. Позже в орнаменте ковров появляются изображения живых существ и фантастических животных: дракона или птицы феникс. У каждого ковра свой символический цвет. Красный, например, означает богатство, зеленый — цвет рая, желтый защищает от неудач, голубой — цвет величия и благородства. Ковры — были непременным атрибутом выплачиваемой дани, ввиду их редкости и дороговизны. Удобство ковров для утепления любого жилища трудно переоценить даже в наше время. Высокая цена ковров была обусловлена исключительно кропотливой ручной работой, использованием редких красок, которые зачастую приходилось привозить издалека. В домашних условиях тщательно окрасить шерсть было очень трудно. В каждом квартале жил собственный красильщик.

В сельских районах бродячие мастера-красильщики криком предупреждали о своем приходе. Эта профессия сохранилась и по сей день! Для окраски ковров в некоторых мастерских используют натуральные красители. Они дороги, но прочны, на века. Растительные краски насыщенного синего цвета добывают из индиго. Лучший шафран для получения желтого цвета привозят из Ирана. Красную краску до сих пор получают из корней марены. Карминовый красный же получали армянские мастера, перерабатывая червей тутового шелкопряда.

Всего комментариев:
0